陈阳侧头瞪了一眼秦浩峰，只见这小子脸上带着坏笑正看着自己，陈阳额头有些微微冒汗，加速了讲解的速度。

“接下来就很简单了，六老会，顾名思义，肯定是有六个老人……”他一边说着，一边指着画卷上的细节，开始详细地讲解起来。

画面中，亭子是整个场景的重点，亭子内，六位老者神态各异，或对弈，或观棋，或闲聊，其乐融融。为了突出六老会这个主题，画师特意采用了主大从小的绘画手法，六位老者身形明显比周围的仆从要高大一些，更加吸引观者的目光。

亭子内，山水屏风前，六把交椅摆放的错落有致，两名老者正在对弈，棋盘放在两人中间，一位老者坐在一旁观棋，神情专注。四名仆从分列两侧，其中两名身着黑衣，两名身着白衣，侍立在侧，随时听候吩咐。

左边台阶处，一位老者正缓步上台阶，他身后，一名仆从紧紧跟随，手中抱着的老琴，彰显着老者的身份和地位。亭子外，连接着一个水榭，两位老者正站在水榭中，一边眺望远处江景，一边低声交谈，怡然自得。

水榭下方，两名男子，衣着与周围人格格不入，应该是负责安保的衙役或者演奏乐曲的乐师。为了与诗词意境相呼应，亭子两侧分别种着一株玉蝴蝶树和一只仙鹤，这正是为了对应画中两首诗---《庭鹤》和《玉蝴蝶》。

“南园这里主要突出了六老，并没有交到马太守，”陈阳指着画面跟几人讲诉道，“人物刻画、衣着服饰，都符合北宋风格，画理也没有问题，之后我们往上看。”

江水静静流淌，将画面一分为二，南园的热闹繁华似乎都被这江水隔绝在了对岸。与南园隔江相望的，是一片与之截然不同的景致。

浅滩上，稀稀疏疏的树林点缀其间，像是画家随意挥洒的墨点，为这片空旷的土地增添了几分生机。远山并没有用浓墨重彩去描绘，而是采用了几条深浅不同的墨线勾勒，略加点染，只为凸显出山前那一片雾气苍茫的景象。

山间的树木也画得十分简单而模糊，仿佛笼罩在一层薄纱之中，呈现出一片朦胧的景象，与近景明晰整饬的楼阁形成了鲜明的对比，轻重之间，更显画面的层次感，也使画面的中心自然而然地偏下，给人以稳定感，同时更加突出主要内容。

与浅滩之间，隔着一条波光粼粼的江水，上面题写着《宿清江小舍》的诗句。顺着诗句望去，在山脚下，一片郁郁葱葱的丛林掩盖之中，一处简朴的农家小院若隐若现。

仔细观察，会发现画中的树木是用赭石和花青两种颜色绘制而成，通过颜色的深浅变化，将树木的前后层次清晰地展现出来。

小院前，站着一个人，正眺望着对岸的南园，或许是在思念着什么人，又或许是被南园的热闹景象所吸引。江面上，一艘小船轻轻飘荡，随着水波轻轻摇曳。

孤帆

小院的右下方，一艘孤帆正迎风向前行驶，朝着那一片朦胧荒芜的大山方向驶去，这里描绘的正是《孤帆》这首诗的意境。江面之上，一对燕子正在自由自在地飞翔，为这宁静的画面增添了几分活力，这里所对应的则是《归燕》这首诗。

归雁和捣衣服女人

“江岸上，你们看。”陈阳指着画卷中江边正在捣衣的两名妇女，转头对众人说道，“这两名女妇女正在捣衣，这个细节大家可要注意了。”

说着，他又指了指前面飞翔的燕子，“你们看，为什么我把归燕画在这对妇女前面呢？这是因为在古代的诗词中，秋天捣衣往往代表着思归的含义。”