19日临屏发卷

挽秋:

1.《雪的3种描述》

其一

这个季节

常常想起七个小矮人

还有白雪公主

森林小屋

在雪的世界里包裹着一个春天

小矮人在我的掌心里舞蹈

雪花飞向我的礼堂

融进我的婚纱

睡进公主的梦里

其二

捧在掌心

雪会变成水

爱情也会随风飘散

寒冷适合下雪

也可以将爱抱紧

或许

高温本身就托不起

抓起的就不再是爱情

其三

雪花

静静的像午夜的天空

洁净纯粹

快乐地像聋哑学校的歌谣

如果你想

就可以听见遥远的天籁之音

如果你笑

就可以看见仙子们翩翩的舞蹈

如果你哭

就可以拥有满怀的忧伤

如果你静

就可以走进童话的天堂

猪：秋秋女人细腻的笔触怀揣少女的童贞，在前两段迸发出来，临屏最难能可贵的就是真性情的流露，雪花／静静的像午夜的天空／洁净纯粹／快乐地像聋哑学校的歌谣。

说到这，我不知道大家有没有下雪的夜晚一个人抬头遥望天空，在这里我个人觉得象“聋哑学校的歌谣”这样具有生命力而又怀揣哀伤情绪的句子，毕竟我在聋哑学校没有亲身经历，但是一种油然而生的肃静却从心底升起。另这首的最后一个“静”字，应该是临屏的缘故有点潦草。

2.《墓志铭》

七里界

焚烧着人的肉体

背后是千万块竖起的墓碑

想象着一个国度

也有三教九等

门牌号码

不再是隐含的

将生平用文字告诉世人

驼在自己的背上

猪：我猜“七里界”应该是类似火化场的称号吧，用死后的安葬的情况去映衬活人的国度，让我想起一部不错的电影《活死人黎明》。

3.《当我想起你时》

拥着春天的原野

看撒野的牛羊

抽芽的万物

让思念的种子一夜疯长

仰望夏日的夜空

听虫儿歌唱

想象银河两岸的佳人

有你顽皮的目光

触摸秋日的红叶

是你微笑的脸庞

将我枕上的梦

挂上风儿的翅膀

贴在冬天的窗口

看漫天飞舞的雪花

牵着你的手

堆砌一个雪地庄园

猪：抒情时飞马行空的想象力让人赞叹，如果层次再鲜明点更尽人意了。

骏青追日：

《当我想起你时》

一片雪打散思念

今年的冬，你我只剩下白

翻晒过的故事

阳光扑空

黑夜涂上黑

直到月亮骑马归来

星光躲开侵扰的云彩

一只手忘却一只手

熟悉的温度

蜕化的相思还在坚守

猪：最后一段的“监守”，浓烈的刻画了无法忘记的记忆，嘿嘿想必我们这位才子被淑女深深的伤害过了，人生总有一段不属于自己娘子的未了情缘。

《墓志铭》

荒土成丘

石碑是书的封面

翻不开的是隆起的内文

雕琢的文字记述不完哀思

日掩黄昏

依稀听到远处的笑语

《墓志铭》之二

活的时候轰轰烈烈

一呼万岁再呼还是万岁

一笑一颦皆关系大唐江山社稷

走的时候沉默无息

无字碑上残存的风云变幻

已是哪朝那代的黄历

生前的点滴

总被后来的风吹雨打散

矗立的石头

是一个简单的符号吗

古籍尘史里

常常翻出你响亮的名字

猪：我个人喜欢这句，“活的时候轰轰烈烈／一呼万岁再呼还是万岁／一笑一颦皆关系大唐江山社稷”，颇有王者气势。

我发现“墓志铭”大家都写到了与死与墓碑有关，巨象的墓志铭是墓志铭，抽象的墓志铭是墓志铭，传承给了我们太多的压力，

如果不能化悲愤为食欲，那么就如诗歌界的先锋口号一般，换汤而不换药。

水~湄：

《雪的一种描述》

今夜，我的行程，被一场风雪

卡在岔口

站在寂静的白里呼吸

未知的一切耳聋眼盲

影子拉长，像掩饰不了的一枚旧伤

充满树的焦虑

雪，正垒起一座坟墓

把世间的黑白炎凉写进天堂

这么多年

在命运的合围中蹦达

我仍在十字路口

捂燃内心有限的火种

雪下着，从肋骨中伸出一条道路

在子夜的路口告别停歇的驿站

趔趄着的笔和眼睛走出暗夜

抵达我要的那个村落，那条河流

猪：水~湄的文字里有一种古老而优雅的气质，如何从旧的腐朽中转化出来，而又不丢掉自己的特质是一个难题。

诗歌的天空：

《当我想起你》

（一）

当我想起你

一切都过于安静

如果没有人

星期天也会来

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墙上的肖像

无论从哪边看

都比刚才远

我不可能想起你

今夜有更多的星光

从窗口流过

在失去的地平线上

松江下了雨

我知道

你想说“这不可能”

（二）

傍晚

燕子划过水波

在干透的树枝上

星星张望

回忆如此之近

象房间关上铁门

静待锈蚀

而我在别处怀疑一切

你离开的时候

松江大雨磅礴

所有花都在睡去

（三）

我愿意走到门外

象你一样离开

没有任何表情

泰晤士，你轻轻地流

还夜晚以明镜

水如何隐去？

午夜的灯光熄灭我的虚无

除你之外再无聆听者

你知不知道

我等到花儿也谢了