3.Diplo与Skrillex的组合JackU在MadDecent发布的所有作品。

4.DillonFrancis。

5.跟Astralwerks唱片约履行完毕后的Halsey。

这是目前瀚音乐旗下最具声量的三组艺人，苹果会给Diplo和他旗下的两个组合提供每张专辑或者相同长度的EP100万美金的广告预算，提供给Halsey每张专辑50万美金的广告预算，并给DillonFrancis提供每张专辑30万美金的广告预算。另外，给这几个艺人的平台结算税率，将会是正常税率的三倍。

也就是说，普通艺人单次播放能够拿到$0.0076，而这三位艺人，可以拿到$0.0228。

100万的播放量，能拿到别人300万播放量的钱，这是财大气粗的AppleMusic对音乐人选择他们作为独家流媒体平台的补偿办法，也是他们跟Spotify抢流量的最有效策略。

广告预算这种东西，是AppleMusic给予瀚音乐的另一项优惠政策。这一预算中，有50%是强制在平台内使用的，比如平台给予的首页banner位、官方歌单还有弹窗推送等推广资源，都会折价计算成美金，从广告预算中扣除。而另外50%，是瀚音乐可以与AppleMusic共同协商，花在外部承包商身上的现金。

电台推广、艺人周边，还有其他的创意营销活动，都可以从这笔预算中支取，而且AppleMusic不会要求从这些推广策略和周边销售上进行抽成。

跟苹果极为霸道的appstore板块相比，初生的AppleMusic为了抢占市场份额，对音乐人和音乐内容提供商友好得有点不像话，而这也是泰勒-斯威夫特、Drake、布兰妮、弗兰克-奥申、法雷尔-威廉姆斯和Future选择在AppleMusic平台独家发布新专辑的关键因素。

哪怕会影响到线上总播放量，但按照三倍结算的优惠政策，其实到手的版税还要更多一些。

最重要的是，只有韩易知道，跟瀚音乐达成的这份协议后，其实AppleMusic并不会得到什么有价值的独家线上内容。7月31日之后才开始的独家，意味着那首《ColdWater》可以全网发行，而这也是韩易坚持要让乔丹-布罗姆利把协议上的日期改到七月底的驱动力之一。

《ColdWater》是要去冲击Billboard榜单冠军，帮助Diplo、MajorLazer还有麦迪逊-比尔更上一层楼的神单，它一定不能只是某个平台的独家。

而在《ColdWater》之后，接下来三年，Diplo和他的两个组合其实作品很有限。JackU自不用说，2016年下半年就处于实际解散状态，之后再也没有出过单曲。MajorLazer这边，2017年出了个EP，2020年才发布第四张专辑，都不复当年之勇。Diplo本人正儿八经的第一张录音室专辑，也得到2020年才发布，口碑和销量都差强人意，Billboard专辑榜最高也只到第50位。

如果AppleMusic知道Diplo未来的走势，知道他只能在feat别人的时候拿到一点成绩，他们绝对不可能开出如此优厚的条件。可惜，人类是不可能对未来趋势做出准确判断的，特别是对于音乐人，对于哪些单曲可以流行，哪些单曲注定平庸。

毕竟，在《LeanOn》大红大紫的2016年，Diplo看起来像是一个不可撼动其地位的电音巨星。

DillonFrancis也是相同的情况，他未来几年比较值得称道的作品，也就是跟G-Eazy合作的《SayLess》了，但即使是那首歌，也不能算是脍炙人口的大热门。

与瀚音乐建立合伙企业的霍尔希，是三人里唯一一个未来真正可期的音乐明星。第三张专辑的表现无疑会令AppleMusic相当满意，《WithoutMe》、《BeKind》这种单曲，从质量到热度，都是往后几年流行乐坛拔尖的存在。

但还是那句话，这第三张专辑的发行周期拉得有点长，第一首单曲《WithoutMe》2018年10月发行，专辑本身则要等到2020年的1月才会正式上架。到了那个时候，AppleMusic已经不是现在这个体量和规模了，对于韩易和瀚音乐来说，这样的独家协议可以说是相当赚到。

当然，在AppleMusic的眼里，他们完全不在乎这三位音乐人多久发专辑，发的专辑有多少播放量。这些东西，都是合作协议达成之后，对于他们的绩效无伤大雅的细枝末节。AppleMusic目前最需要的，就是合作协议达成之后的通稿，那些铺天盖地的，“Diplo/DillonFrancis/Halsey成为AppleMusic独家艺人”的娱乐产业新闻。

这些消息，以及随之而来的，公众对AppleMusic平台的关注，才是他们大笔烧钱笼络音乐人想要达到的目的。

只要吸引到的订阅用户够多，这些独家单曲能不能火又有什么关系呢？

AppleMusic的盈利模式就是靠月度订阅费，要是三倍结算的音乐火得太多，反而不符合他们的利益了。

商业合作有时候就是这么奇妙，明明是一桩双方都不怎么会赢的合作，只要有那么一两个点契合，也能成为让彼此相当愉悦的成功案例。

就这样，在一片祥和的氛围中，瀚音乐成为了AppleMusic值得信赖的优质合作伙伴。AppleMusic的官方流量，也开始向瀚音乐的签约艺人们倾泻而来。

第一个受益者——碧梨。

电台网络已经铺到了《OceanEyes》这首歌的极限，把碧梨首单加入歌单的电台达到23家，七日内的播放频率达到241次，已经排在了AllAccess全国电台榜的第68位。就像之前赵宥真提到的那样，这首太过舒缓的独立流行，就跟拉娜-德尔雷的原版《SummertimeSadness》一样，会让司机昏昏欲睡，而这就不可能成为真正电台经理愿意24小时循环播放的大热门。

在这种情况下，AppleMusic的推流放量成为了瀚音乐急需的增长点。“每日新音乐”、“今日热门”、“A-ListPop”这三个点击量很高的首页歌单里，都放上了这首《OceanEyes》，虽然并不是特别靠前的位置，但依然能在很大程度上提升歌曲的流媒体表现。

于是，2016年5月20日，新一期榜单公布后，《OceanEyes》以全国电台播放第68位，Spotify周播放量77.5万次，AppleMusic周播放量41万次的成绩，跻身BillboardHot100单曲榜第71位，正好卡在碧昂丝的《Sandcastles》和Drake的《Faithful》之间。

4月23日，碧昂丝第六张个人专辑《Lemonade》搞了个惊世骇俗的零宣传发行。今年超级碗中场表演被网友嘲讽身材引发公众热议，给她攒了一波热度，表演中过于明显的政治象征意义，也激发了全网的大讨论。

作为回应，碧昂丝这张专辑直接女权主义和民权意识拉满。不光发了专辑，还在HBO同步上映了一部65分钟长的同名电影，号称是黑人女权主义的革命性作品。

在政治正确愈演愈烈的2016年，身为少数黑白两族都相当认可的音乐人QueenB碧昂丝，这种戏剧性、先锋性和正确性兼具的惊喜发行方式，直接让她成为了历史上首位第六张录音室专辑都能空降Billboard榜冠军的艺人，获得几乎所有媒体接近满分的评价，专辑12首单曲全部上榜，直接杀疯。

过了一周，Drake的第四张录音室专辑《Views》也正式发行。虽然话题性没有QueenB那么高，媒体评价也是中规中矩的流行说唱，但架不住人家就是火，而且火得不讲道理。

在AppleMusic独占，且该平台的用户数还不到Spotify一半的情况下，Drake硬生生拿下了首周2.45亿次的播放量，也让AppleMusic的订阅用户数一举突破了2000万。也以104万张的专辑销售量，成为阿黛尔《25》的119万张之后，单周销量最高的专辑。

毫无疑问，专辑里的20首单曲全部登上单曲榜，这是单个艺人单周上榜单曲的最高记录。

因此，在这两位神仙打架的两周，碧梨-艾利什能够从榜单末尾开始攀登，最终拿到第71位，已经可以称得上是瀚音乐一次值得骄傲的胜利了。

歌曲排名高升，社交媒体的热度也随之而来，原本只有3427个粉丝的BillieEilishInstagram账号，现在已经有了超过6.4万名追随者。

“有人……真的，每天给我发他们家小猫的视频，每一天。”

到星荟大厦1000室来开会的碧梨盯着手机屏幕傻乐，最近这段时间，她最主要的娱乐活动，就是翻开Instagram和Twitter，看自己的粉丝数蹭蹭往上涨，看上百粉丝不停轰炸她的私信，也看那些原来认识的朋友，给她发来的问号和感叹号。

“我的上帝啊！！Billboard榜上那个人是你？？？？”

“这首歌真的太好听了，我字面意义上地把它推给了认识的所有人！！！congratsgurl！Youmadeit！！！！”

“我就知道你会成为一个巨星！！”

对于一个技术上来说还要等六个多月才满15岁的小姑娘来说，这一切实在是太刺激了。

当然，名利之路上的刺激还远不止于旧相识突然热络起来的阿谀奉承，在全行业认可的权威排行榜上崭露头角，意味着有更多的机会之门向碧梨敞开。

比如说？

吉米-基默直播秀！

整个联邦观看人数最多的深夜脱口秀之一。

每晚十一点三十五分，都有176万名忠实观众守在电视前，观看这时长一个小时的谈话类节目。

刚刚得知这一消息的时候，碧梨甚至都不知道该作何反应。

“吉米-基默……我？”

坐在宥真的办公室里，努力思考了半晌，碧梨又问了一句。

“我……吉米-基默？”

“亲爱的，你意识到自己只是把顺序颠倒过来又问了一次吗？”