用气泡串起一条条呈立体状的蚯蚓奔爬，蛙卵纹，鱼卵纹包裹正欲孵化而出的鱼籽等等。

北宋钧瓷最重要的价值就是在于它对釉面随心所欲的表现力。

钧，即重量，北宋早期官窑钧瓷分量沉重。

神州瓷文化的传统风格就是外表朴实而内秀其中。

所谓华夷光暗滋的含蓄内敛，道出了宋瓷的本质特点。

五代柴窑瓷器发色的鲜美以及色调的神奇变化，是神州瓷艺发展史上的一座里程牌。

在柴窑瓷的光辉照耀下，宋，元瓷艺向着风格不同，但技艺精深非凡的道路上发展。

从而掀开了神州瓷艺史上最为辉煌的篇章。

原创一直贯穿始终，原创是瓷艺生命的灵魂。

一个隐一个显，道出了几千年中华文化的内在本质。

从石器时代东方人便对玉石内蕴的无穷魅力深深吸引，拓展了东方人领悟自然奥秘宽度与厚度。

可是直到如今，西方人仍然认为只有闪闪发光的东西才有价值。

对自然环境的细微观察，并在瓷器上把它们表现出来，是钧瓷的核心技术所在。

这种表现艺术的高度让人惊叹，并一直是贯穿北宋和南宋宫廷制瓷的主流技术。

瓷器纹理从北宋的隐到南宋的显，以至官窑，哥窑纹理的表面形式对元代瓷艺产生了直接影响。

钧窑瓷器历来被人们称之为国之瑰宝，在宋代五大名窑中以釉具五色，艳丽绝伦而独树一帜。

古人曾用夕阳紫翠忽成岚等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。

传统钧瓷瑰丽多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。

釉质乳光晶莹，肥厚玉润，类翠似玉赛玛瑙，有巧夺天工之美。

钧窑烧成温度已经达到1350℃-1380℃之间，延承了传统钧窑胎质细腻，釉色绚丽夺目的特点，又结合了现代审美，器形饱满玲珑。

独特研制的玛瑙釉水在烧制后形成更加鲜明的层次感，十多种釉色绚丽多彩，周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹和曲折迂回的蚯蚓走泥纹等生动美妙的流纹给人无限遐想的空间。