而现代诗，只能说大多数是纯纯的文字垃圾，要么用词匮乏，要么胡乱堆砌，用几个外国人或者神的名，自己的文化是一点也用不上啊，文化自信都丢了还自诩诗人，屁嘞。

其实我在上学的时候就发现了，语文书上的一些课文是真的好，用心学了真能熏陶一生，我敢说至今为止没有任何一本书比得上语文书对我影响深远。

最近么，和家里通话还是一直不多，也没啥好聊的，买房子，我没啥欲望，结婚，我深知自己不善迎合，所以也没什么好说的。

正如想象燃烧落在浪潮里写的：

“天黑了，回家的路要一个人走，走着走着那些萤火虫就散了，昨天我还躺在田野迎着风唱歌，现在就坐在床上借灯光换取平静。

异乡的热闹总不如故乡的烟雨星空，许多未见过的在脑海里绚烂似火，我不害怕，我只想走走停停，好好问一问，或者什么都不说，就这样自言自语地孤单老去。”

“天亮了，离家的路要一个人走，走着走着那些呼唤声就远了，昨天我还躺在秋天闭着眼玩耍，现在就熬过冬天靠相册想起生活。

余生的旅途常盼望把美梦铺在脚下，已知晓的幸福至今也不曾争取过，我不失落，我只想短暂离去，躲一会道理，或者什么也别说，就这样无声无息地随风飘落。”

话说回来，写的多了，题材同质化终究是不可避免的，像“船”这个意象，我就用了很多次，如纸船、抛锚、渺茫的漂流、横波几里、小船儿、孤帆等，诸如此类的还有月亮，风，雨天，等。

但是表达的东西却是有区别的，纸船写的是纯爱，抛锚和孤帆是勇往直前，渺茫的漂流是纯粹的悲伤，横波几里是徜徉在内心的想象世界。

最近我越发注重技巧的使用，如押韵，分段越来越细，也会考虑句子的语感等，进行一遍遍打磨。虽然产出会很慢，但用技巧写往往不那么容易翻车，所以实际上反而能提升效率，灵感之作毕竟是可遇不可求的，真得等到情绪到位了才能写出来。

现在的我不会轻易为谁内耗，我慢慢变得冷酷，挑剔，并觉得只有这样才能完好地活下去。