爬山的时候，下起了很大的雨，我跑到岭顶北口的一间茶馆避雨，再次遇到了躲雨的巡回艺人。

“主角的目的是追上这伙艺人，结合题目来看，下面这个舞女就是女主角了……”

小栗直人目光往下看。

舞女登场，同伴还有四个人。

在茶馆里大约过了一个小时，舞女们准备出发。

我开始变得坐立不安，便问茶馆的婆婆，那些艺人今晚住在哪里？

茶馆婆婆很轻蔑地说道：“这种人哪有客人留，就在哪里住下。”

没过一会儿，雨停了。

虽然茶馆婆婆一再挽留我，可是我却怎么也坐不住了，起身离开。

“少爷！”

老婆子叫着追了出来。

就因为我给了她五角钱，让她非常激动。

【“您这么破费，真不敢当，实在抱歉啊。”她抱着我的书包不肯交给我，我一再阻拦她，可她不答应，说要送我到那边。】

看到这儿，小栗直人的内心，隐隐感到了不妙。

从茶馆婆婆对主角和对舞女的态度来看，男女主的社会地位差距很明显，以他专业的目光来看，这个故事九成会以悲剧收尾。

目光接着往下。

【我一心想快点赶上那舞女，觉得老婆子蹒跚的脚步倒是给我添的麻烦，来到山顶的隧道前，老婆婆才把书包给我。】

【走进黑暗的隧道，冰冷的水滴纷纷滴落下来。通往南伊豆的出口微微露出了亮光。】

“这最后一句……”

小栗直人把稿子放下来，然后闭眼思考良久。

接着，再把稿子拿起，反复观摩，嘴里重复念诵：“通往南伊豆的出口微微露出了亮光……”

在当前的日本文学界，尤其是纯文学领域，盛行着一股“古典化”的风潮。

剧情与文字要脱离低级趣味，且充斥着对社会，对人性批判的作品，才是各大文学奖评委的心头好。

想要被称为一名文学家，写的文章就要晦涩难懂，这样才能和写推理，写恋爱那群通俗小说家区分开来。

写纯文学到了顶峰，能被叫文豪。

写通俗小说的，销量即便再好，也只是一个小说家，顶天了再加个“畅销”头衔。

而这本《伊豆的舞女》，却用一种清新自然，毫不故意去炫技的文笔，将纯文学写出了通俗小说般简单易懂的观感来，但同时在字里行间依旧保留了纯文学所有的艺术性。

例如这最后一句。

“通往南伊豆的出口微微露出了亮光……”

好的作品，总是能够引发读者的情绪共鸣。

小栗直人很快就代入了进去。

泥泞湿滑的山间小路上，他着急着赶路，却怎么也走不快，一是地面湿滑很容易摔下山崖，二是茶馆的老婆婆一直拉着他，阻碍了他追赶前方的脚步。

他很想把老婆婆甩下，但良好的教养不许他这么做。

他只能望着雾茫茫的山路，心仪的女子早已失去了踪迹，越来越心急。

好不容易到了山顶，从老婆婆手里接过书包，他一头扎进了隧道。